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楊文彬·趙杰油畫(huà)作品聯(lián)展《濟南的夏天》6月10日在1956·如釋藝術(shù)工場(chǎng)開(kāi)幕

2023

/ 06/08
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前言

  濟南是一座值得以審美的視覺(jué)和油彩去感知和表述的城市。在青年油畫(huà)家楊文彬和趙杰的畫(huà)作中,我們不僅能體會(huì )當代視域中的城市和自然的光彩,還能窺視兩位畫(huà)者在愈加不確定的時(shí)代情境中對表達方式的不懈探索和藝術(shù)心靈的日益潛沉。

  因此,觀(guān)者不必指望在畫(huà)面中一睹和傳統文化記憶相契合的鵲華秋色,抑或大明湖水。在這里,趙杰提供的是一種在現代都市叢林的夾縫和簾幕中獲知迷蒙意象的新景觀(guān),而文彬則試圖越過(guò)金屬和水泥的遮蔽,把對城市的關(guān)照重新拉回到日光下色彩斑斕的自然。不過(guò),無(wú)論明暗婆娑的城影,還是色彩萌動(dòng)的園林,都使得這個(gè)城市的慣常感知方式不期然而然地消解于無(wú)形。

  因此,兩位畫(huà)家的實(shí)驗油彩有助于我們展開(kāi)對藝術(shù)意義和世界之真的重新發(fā)問(wèn)。不難理解,他們的藝術(shù)是對當代不斷擴張審美領(lǐng)域的80后新生代藝術(shù)家價(jià)值趨向的生動(dòng)詮釋。對他們來(lái)說(shuō),繪畫(huà)不應該是傳統觀(guān)念和風(fēng)格的復現,也不該是對孤立無(wú)援的自我秉性的執意書(shū)寫(xiě);依我之見(jiàn),他們似乎更傾向于對當代社會(huì )新人類(lèi)的群體生活經(jīng)驗進(jìn)行一種洞察性的演示和解讀。兩位畫(huà)家的作品確實(shí)引發(fā)我們對這種看似平淡無(wú)奇的社會(huì )經(jīng)驗的驚醒和反思。這是一種看似矛盾、沖突卻極為真實(shí)的體驗:被軟化的機械性,被肢解的秩序感,空間的封閉和壓抑,生命的碎片和凌亂。的確,這種體驗尚未轉換為新的審美價(jià)值,但在他們的筆下極為真實(shí),并被充分呈現。

  和前人一樣,兩位年輕畫(huà)家堅持架上油彩的寫(xiě)生實(shí)踐。值得注意的是,經(jīng)典油畫(huà)沉重的造型傳統懸在后世畫(huà)者頭上的金箍,卻被他們有意無(wú)意地化解了。如何以一種訴諸本性的方式重拾傳統手段,這本是當代藝術(shù)的一個(gè)關(guān)鍵命題。在這條道路上,新的探索必然困難重重,且方向難明。然而,那種以一種單純且率真的方式,和古人一樣力圖創(chuàng )造一種前無(wú)古人的藝術(shù)理想,這種狀態(tài)本身就具有無(wú)限的吸引力。

  歸根結底,作為藝術(shù)的油畫(huà)乃是表述我們對自然和生活的經(jīng)驗與情思,而這些核心的精神內核就源自我們與所面對世界的對話(huà)。濟南不正是這樣么。如同略施粉黛的冬日,這綠樹(shù)蔥蘢的濟南夏日,連同它白日的車(chē)水馬龍、夜晚的五彩霓虹,值得這樣一種對話(huà)。

孟憲平博士

2023.5.30

《夏之戀》50×50cm2023/05

《紫色清晨》60×50cm2023/05

《熱天》40×50cm2023/05

《余暉》40×50cm2023/05

  展覽地址:1956·如釋藝術(shù)工廠(chǎng)、山東1956·如釋藝術(shù)場(chǎng):歷下區和平路34號中國輕騎集團院內。

責任編輯:李子潤

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