孔維克：心底深處的撫慰

　　我面前擺放著一大摞作品的照片和兩大杯啤酒。自從1985年在省工展館籌備“山東省青年美術(shù)作品奉獻(xiàn)展”與廷新認(rèn)識后，由于陰差陽錯(cuò)也因大家都忙忙碌碌，我們再未有深的接觸，更沒見到過他后來的作品。這些年來我們還是頭一次坐在一起，這樣放松自己，海侃神談，談人生、談藝術(shù)。

　　從這些圖片上能看得出廷新的畫路子較寬，就題材來說，花鳥、人物、山水均有涉及；從手法上看，寫意、工筆兼能為之。他確實(shí)下了不少苦工夫，嘗試著各種表現(xiàn)手法的運(yùn)用，并在形式上也做了不少探索。尤其近期所做的墨色疊翠、光感閃爍、寫中兼工、放中見雅的花鳥系列，如《漁歌荷韻》、《菏塘月色》等很能代表他近期探索的面貌。

　　1985年，隨著思想的解放，美術(shù)界氣氛空前活躍，年輕人走馬燈式地演習(xí)著西方近百年來的各種流派，史稱美術(shù)思潮。大家搞美術(shù)象搞運(yùn)動(dòng)式地發(fā)宣言、組隊(duì)伍、搞展覽、去演說……也就是在這個(gè)背景下山東的幾個(gè)年輕人組織了山東省青年美術(shù)奉獻(xiàn)展，宣明宗旨：“不排名次、不分等級”，“展示探索、展示足跡”。廷新那時(shí)剛剛從山東工藝美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，來到了社會(huì)上。工藝美術(shù)院校的訓(xùn)練有別于純繪畫的美術(shù)院校，它更注重思維觀念的活躍，倡導(dǎo)形式美規(guī)律的研究及探索。他這個(gè)時(shí)候，也象大多數(shù)年輕人一樣進(jìn)入了狂熱狀態(tài)，畫了一大批作品，如《春潮》、《靜觀》和《紫丁香花》。在奉獻(xiàn)展期間，全國不少名家宗師也前來致賀、指點(diǎn)，如吳冠中、周韶華、韓美林、王仲等，他作為組織者之一參加了接待工作，能得以近距離地接受這些名家的藝術(shù)信息，這對他以后的藝術(shù)道路無疑起到了具有啟示意義的作用。 潮起潮落，時(shí)空疊替。座在我面前的廷新再?zèng)]了韶華初放的狂熱，但平添了一點(diǎn)穩(wěn)重、增加了幾分深沉。他的作品也趨向于意境表現(xiàn)上的平和及向語言本體意義上的回歸，雖然他仍不改那善于作各種探索的本性，但這時(shí)候則更重視對藝術(shù)和大眾文化的全面修養(yǎng)以及對繪畫技法自身的錘煉了。

　　他從濟(jì)南美術(shù)三廠調(diào)到省工商局已經(jīng)十五年，由于工作關(guān)系，他能更深層次地看到了社會(huì)的方方面面，他已不再是當(dāng)年的一個(gè)單純的學(xué)生了，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的憂患意識和社會(huì)責(zé)任感。每當(dāng)他思緒煩躁抑或心態(tài)失衡時(shí)，總是繪畫，也只有筆與紙能讓他靜下來讓他投入到心靈深處，尋找慰籍。他白天是一個(gè)稱職的機(jī)關(guān)干部應(yīng)付著人來人往，掂量著孰輕孰重，晚上則分裂出一個(gè)藝術(shù)家去耕耘著不盡的硯田、勾劃著善美的世界�？梢哉f，藝術(shù)成了他精神的寄托、心靈的港灣。在這種狀態(tài)下他畫了一大批各類題材、不同面貌的作品，如《共舞秋風(fēng)》、《梨花四月天》、《霜風(fēng)鶴泣》及《春季》等。也產(chǎn)生了一些關(guān)于美的探索，他認(rèn)為“繪畫旁正著時(shí)代，時(shí)代也影響著繪畫”認(rèn)為對于美，人類往往有一個(gè)共同的認(rèn)識，“對美的崇尚和親近是文明社會(huì)的基本特征。美的要旨盡管難以界定，然而，在不同的文化背景中，人們對此往往潛在地?fù)碛幸环菽�契�！?997年在單位領(lǐng)導(dǎo)的支持下于省美術(shù)館舉辦了他的首次個(gè)人畫展，他的作品獲得了同行的贊譽(yù)，也為他以后的探索奠定了信心。

　　1999年4月至6月，應(yīng)意大利文化部及法國巴黎瑪?shù)侔．嬂戎�邀，他前往意大利和法國舉辦個(gè)人畫展，并赴德國法蘭克福進(jìn)行藝術(shù)交流。東方的水墨藝術(shù)和獨(dú)特的審美意象深深地感染了歐洲觀眾，不少人在他的畫前反復(fù)觀摩，也有不少作品被訂購售出。畫廊的老板當(dāng)然很高興，并有意他居留該國以期長期合作。他徜徉在德國庫旦姆廣場、巴黎圣母院教堂、在盧浮宮博物館里、在埃菲爾鐵塔下，面對異域的繁華、面對洋人的熱情，他失眠了。

　　意大利米蘭市的杜莫教堂廣場前的那條路，是他下榻賓館前一個(gè)美麗的林蔭小道。臨回國前7個(gè)晚上他反反復(fù)復(fù)地在這里走來走去。他想到了在遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)那滿臉皺紋的父母，想到了生他養(yǎng)他的那方水土，在這個(gè)時(shí)候突然對中國、中國畫的內(nèi)涵體會(huì)尤深，他鐘情的藝術(shù)之根在中國、他的精神之根在中國。沖著母親在他臨行前盯著他的那雙深情的眼睛，沖著他牽掛著的斗室中的畫案和成疊成堆的書本典籍，他讓不少人大惑不解地飛回來了。

　　當(dāng)我們干掉杯中的最后一口酒，他痛快的說，我一點(diǎn)也不后悔決定回來，如在國外可能我會(huì)很有錢，但我肯定找不到這種自信的感覺，找不到現(xiàn)在這種情感和友誼的依托。說句笑話，你在國外可能成為一個(gè)成功的商人，但很難進(jìn)人家的工商局。這就是做客人和做主人的不同感覺吧。

　　是啊，做藝術(shù)家也一樣，不能真正融入主流文化，談何搞藝術(shù)？不能充分展示個(gè)性還畫什么畫？他深有感觸地說畫畫真的很難很難，盡管自己沒有多大的成績，但從兒時(shí)亂涂算起到現(xiàn)在也有30多年了，深知其中甘苦，假如我孩子喜歡畫畫，我會(huì)勸他千萬放棄這一苦行僧式的打算。不過我自己很難割舍這一切，大家都很羨慕我這個(gè)工作，如果讓我在工作和畫畫之間選擇一項(xiàng)的話，我會(huì)毫不猶豫地選擇后者，如果有來世的話，下輩子我還想畫畫。

　　往往遠(yuǎn)行千里才知道什么是家，不專業(yè)畫畫才體會(huì)到該怎么去畫，看了這么多洋畫也明白什么是中國畫。愿廷新按自己的生存方式能活的更瀟灑、畫得更脫俗。

　�。ㄗ髡呦等珖�政協(xié)委員、山東畫院院長、山東省文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事）

　　2000年6月30日