立冬已過(guò)，轉(zhuǎn)眼天氣變涼，一年四季，交替輪回。冬天的雪景令人著迷，大雪過(guò)后，世界變成另外一番景象，這也讓無(wú)數(shù)藝術(shù)家為之神往，很多優(yōu)秀作品就是在冬天創(chuàng)作出來(lái)，雖然天氣寒冷，但是藝術(shù)作品總能給人帶來(lái)一絲溫暖。

莫奈《喜鵲》

克勞德·莫奈《冬天的維特尼》

克勞德·莫奈《冬天通往維特尼的路》

　　首先，我們要講莫奈，莫奈對(duì)于雪情有獨(dú)鐘，一生創(chuàng)作了近百幅各式各樣的雪景。他擅長(zhǎng)光與影的表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在他的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線，他用許多相同主題的畫作來(lái)實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的結(jié)合。

梵高《冬(雪中的牧師花園)》1885

　　梵高也創(chuàng)作過(guò)雪景畫，只是心境不同，畫所展現(xiàn)的意境也不同。這幅《雪中的牧師花園》就有別于梵高往日鮮艷的色彩與畫風(fēng)，這幅畫作讓人們看到了梵高眼中別樣的、平和且略帶壓抑的、后印象派的雪。

葛飾北齋作品

葛飾北齋作品

　　葛飾北齋也是一個(gè)傳奇人物，日本江戶時(shí)代的浮世繪畫家，1778年從師勝川春章學(xué)習(xí)浮世繪，1795年前后以美人畫聞名。他的繪畫風(fēng)格對(duì)后來(lái)的歐洲畫壇影響很大，德加、馬奈、梵高、高更等許多印象派繪畫大師都臨摹過(guò)他的作品。

王維《江干雪霽圖卷》

五代 巨然《雪圖》

　　雪景山水畫一直是中國(guó)山水畫中的一個(gè)很有特色的部分，很多作品雖看不出大雪皚皚，但意境中卻鋪天蓋地。據(jù)文獻(xiàn)記載，水墨雪景山水為唐代王維首創(chuàng)。自王維之后，歷代許多名家都熱衷于雪景山水的創(chuàng)作，為我們留下了大量的經(jīng)典傳世之作。

　　直到現(xiàn)在，很多藝術(shù)家還在對(duì)雪天的藝術(shù)進(jìn)行追求�！�60后”極具代表性的藝術(shù)家王力克，以其作品的詩(shī)性氣質(zhì)和生命深度在中國(guó)當(dāng)代油畫領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，備受關(guān)注。

王力克 雪后朝陽(yáng)港 布面油彩 80×120厘米 2022

王力克 雪漫王家山 布面油彩 80×120厘米 2022

　　王力克風(fēng)景寫生的創(chuàng)作機(jī)制，始于藝術(shù)家主體對(duì)于“詩(shī)”的自覺(jué)，而這些作品，是他輸出的對(duì)于世界完整性理解的轉(zhuǎn)換結(jié)果。盡管這些風(fēng)景確有其客觀參照，但絕非指向眼見(jiàn)的“風(fēng)景”本身，而是藝術(shù)家詩(shī)意心象的外化、藝術(shù)觀念的載體。

　　陶世虎的水彩作品表現(xiàn)雪景尤為精彩，他從國(guó)畫入門到中期學(xué)習(xí)油畫，再到不惑之年進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作，陶世虎從未刻意轉(zhuǎn)變自己迎合潮流，更沒(méi)有任何急功近利的心態(tài)，一切發(fā)展如水流般靜淌，水到渠成。

陶世虎作品

陶世虎作品

陶世虎作品

　　李延智先后就讀于山東藝術(shù)學(xué)院、清華美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任青島畫院專職畫家、青島畫院美術(shù)館館長(zhǎng)。他的作品傳承傳統(tǒng)技法，用筆縝密謹(jǐn)慎，但又筆墨生動(dòng)，清新脫俗，已逐漸形成了個(gè)人風(fēng)格，他的國(guó)畫雪景別有一番風(fēng)味。

李延智作品

李延智作品

潤(rùn)雪山明

　　繪畫語(yǔ)言雖出于手，實(shí)則根于心，藝術(shù)創(chuàng)作靠的是感情、靠的是思想，表現(xiàn)手法、形式的變化，不過(guò)是主觀思想變化的結(jié)果。青年畫家劉揚(yáng)這樣說(shuō)到，“心中無(wú)彩畫，彩畫中無(wú)心，然不離于心，有彩畫可得”，我愿用心尋找每張畫自己的生命！劉揚(yáng)擅長(zhǎng)畫虎，但是這組冬天的黃牛也是特別應(yīng)景。

劉揚(yáng) 《立冬》 180cm×97cm

劉揚(yáng) 《落雪無(wú)聲》 180cm×97cm

劉揚(yáng) 《暖冬》 180cm×97cm

劉揚(yáng) 《黃河岸邊》 180cm×145cm