大眾日報《大眾書畫》?？?2024年4月27日版

　　最美人間四月天，春光正盛，萬物笙歌。4月18日上午，我們走進山東畫院，正趕上“春之聲——2024山東畫院迎春作品展”展出，展廳內(nèi)春意盎然，每位畫家都從自我感受和對生活的敏銳觀察中來表現(xiàn)自己對自然、對春天的理解。在畫院3樓的畫室里，我們見到了新晉院長常朝暉先生。盡管公務(wù)繁忙，常院長仍抽出寶貴的時間，熱情地接受我們的專訪。在這次交流中，常院長以他特有的幽默感，與我們分享了他的藝術(shù)人生與感悟，同時也闡述了畫院未來的發(fā)展方向和社會擔(dān)當(dāng)。

　　舅父引路啟畫道

　　《大眾書畫》：您的藝術(shù)啟蒙與舅父陳維信的悉心教導(dǎo)密不可分，您能分享一下他是如何幫助您叩開繪畫的大門嗎？另外，在您年少時有哪些藝術(shù)經(jīng)歷讓您至今印象深刻？

　　常朝暉：舅父陳維信先生是我的啟蒙老師，我接觸畫畫的大門就是他為我打開的。在我七八歲學(xué)習(xí)書法的同時，舅父也手把手教我畫畫，但是舅父并沒有讓我學(xué)習(xí)他的畫，而是找了很多的古畫給我臨摹。在上世紀七八十年代，我們能夠看到的最好的印刷品就是古畫掛歷，還有上海人民美術(shù)出版社發(fā)行的《藝苑掇英》，印得很清楚，所以宋元明清那些大家耳熟能詳?shù)纳剿?，我都臨摹過。臨摹古畫的經(jīng)歷讓我打下了扎實的傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)，手上的筆墨功夫也變得游刃有余，所以得心應(yīng)手，提筆就能畫。

　　在我十幾歲的時候，舅父領(lǐng)著我拜訪過我省諸多著名書畫家，像黑伯龍、于希寧、蔣維崧、魏啟后、歐陽中石等諸先生。在北京的時候舅父還帶著我去拜訪過黃胄先生，那時候我才十一二歲，黃胄先生執(zhí)筆給我畫了一只鷹，并且題款“雛鷹展翅九萬里”，這讓我很意外也很感動，沒有想到這么有名的大畫家竟然會專門給我一個小孩子畫畫，鼓勵我在藝術(shù)的世界里展翅高飛。

《谷雨》 69cm×105ｃｍ 常朝暉 2023

　　靜篤守心重寫生

　　《大眾書畫》：在您的藝術(shù)生涯中，不同的經(jīng)歷如何影響了您的藝術(shù)風(fēng)格和發(fā)展？在這些經(jīng)歷中，您是如何找到自己的藝術(shù)側(cè)重點，并逐步形成自己獨特的筆墨語言？

　　常朝暉：我的藝術(shù)生涯有幾個重要的節(jié)點。第一個節(jié)點是在我上大學(xué)的階段，接受科班教育。我是山藝87屆的學(xué)生，那時是黑伯龍、陳鳳玉、張志民、岳海波、梁文博等諸老師給我們上課。在學(xué)習(xí)的過程中打下了良好的造型基礎(chǔ)，也慢慢確定了自己的主攻方向——山水畫。

　　大學(xué)畢業(yè)后，我被分配到了山東美術(shù)館工作，在那里是我的第二個節(jié)點。剛到山東美術(shù)館時，館里給我分了一間無窗的小耳房當(dāng)畫室。孫墨龍先生囑咐我：“要堅持畫畫，畫畫是一項長期的工作，要耐得住寂寞?！彼晕医o這個畫室起了個齋號叫“即墨齋”，“即墨齋”在我心里有三層含義：第一層含義是借此鞭策自己，想要畫好畫就要耐得住寂寞，坐得住冷板凳；第二層含義是取自我的家鄉(xiāng)，我是山東青島即墨人，“寂寞”和“即墨”兩個字讀音相近；第三層含義來自我畫山水所使用的一種“積墨法”，也和“即墨”諧音。

　　2003年，我踏上了前往中國國家畫院的藝術(shù)進修之路，這是我的第三個節(jié)點。那幾年的北京生活，不僅拓寬了我的視野，更激發(fā)了我無盡的創(chuàng)作靈感。正是在那段時間，我的畫風(fēng)經(jīng)歷了深刻的轉(zhuǎn)變。在承襲元代王蒙細碎繁密的風(fēng)格之余，我的作品中開始融入了一種新的松弛感。同時，我也借鑒了西方繪畫的精髓，如荷蘭的勃魯蓋爾、法國的高更、博納爾，以及巴比松畫派和印象畫派等。這些西方藝術(shù)大師和流派的風(fēng)格對我的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響，為我的創(chuàng)作注入了新的藝術(shù)氣息與活力。

　　2014年，我有幸肩負起了山東青年畫院的管理與發(fā)展之責(zé)，這是我的第四個節(jié)點。這十年里，組織了許多青年藝術(shù)家前往國內(nèi)外進行實地寫生創(chuàng)作。這種實踐方式對許多青年畫家的成長起到了積極的推動作用，因為師法自然始終是藝術(shù)創(chuàng)作的核心。5年前的十三屆全國美展很多入選作品、進京作品，甚至是銀獎作品的青年藝術(shù)家們都出自我們這個大集體。對我個人而言，我的寫生之旅到今天也已經(jīng)走過了整整二十年。我深信對于美術(shù)工作者來說，寫生是不可或缺的修煉，它能夠?qū)⒛阍趥鹘y(tǒng)繪畫中習(xí)得的筆墨語言轉(zhuǎn)化為你自己的筆墨語言。寫生并非簡單復(fù)制自然，而是畫出自然的生氣和個人對藝術(shù)的理解，所以寫生難在對于自然的提煉，它既需要遵循筆墨的規(guī)范，也需要從傳統(tǒng)中走出來，形成獨具特色的個人筆墨語言體系。

《在希望的田野上》 180cm×220ｃｍ 常朝暉 2019

　　經(jīng)典旋律入畫作

　　《大眾書畫》：五年前您的作品《在希望的田野上》入選了十三屆全國美展，能否分享一下您的心路歷程和具體的創(chuàng)作靈感來源？

　　常朝暉：有一個周末，我回父母家看望雙親，恰逢我父親手執(zhí)柳琴，彈唱著《在希望的田野上》。這首歌的歌詞和旋律深深打動了我，腦袋里馬上就充滿了生動的畫面。于是，在距離交稿截止日期僅剩20余天之時，創(chuàng)作了這幅畫作。整個創(chuàng)作過程中，我心態(tài)很放松，感覺幾十年的藝術(shù)積淀如泉水般自然流淌。

　　這次創(chuàng)作經(jīng)歷為我?guī)砹诵碌膯⑹荆㈤_啟了我五年的“老歌新畫”系列創(chuàng)作之旅。由于我出生在上世紀60年代，加之我父親是一位音樂教授，所以我對那些經(jīng)典老歌懷有深厚的情感。我希望通過畫筆，將那些膾炙人口的歌詞轉(zhuǎn)化為視覺藝術(shù)。除了這幅參展作品，我還以《在那桃花盛開的地方》《讓我們蕩起雙槳》《誰不說俺家鄉(xiāng)好》《故鄉(xiāng)的云》等經(jīng)典老歌為靈感，創(chuàng)作了一系列畫作。

《誰不說俺家鄉(xiāng)好》 500cm×150ｃｍ 常朝暉 2021

　　國泰民安繪青松

　　《大眾書畫》：對于今年十四屆全國美展的作品創(chuàng)作，您有什么新的構(gòu)想嗎？

　　常朝暉：身為文藝工作者，我深感重任在肩，并始終在思考應(yīng)該描繪什么、如何描繪，以及為何而描繪。在此背景下我選擇泰山精神作為弘揚對象，泰山精神是以泰山為載體的獨特的山岳文化精神，它隨著時代的發(fā)展，逐漸孕育出了進取、擔(dān)當(dāng)、和諧與包容的內(nèi)涵。我生于山東，長于齊魯，對泰山懷有深厚的情感。因此，我希望能以“國泰民安”為主題，通過畫筆展現(xiàn)泰山上那倔強而雄偉的松樹。泰山松不僅是中華民族文化的象征，它傲立風(fēng)雪、堅韌不拔的形象，也正如我們今天的繁榮盛世，充滿無限的生機與活力。

　　肩負使命創(chuàng)佳績

　　《大眾書畫》：您作為山東畫院院長，將如何在新時代背景下，繼續(xù)推動山東畫院的藝術(shù)與文化事業(yè)發(fā)展？

　　常朝暉：山東畫院是全省美術(shù)創(chuàng)作與研究的重要平臺，其職責(zé)是要組織美術(shù)創(chuàng)作、開展理論研究、舉辦學(xué)術(shù)展覽、對外文化交流、提供公益文化服務(wù)等，進而推出經(jīng)典作品、優(yōu)秀畫家以及重磅的美術(shù)展覽。這不僅代表著我們對歷史的尊重和傳承，更是為促進山東美術(shù)的持續(xù)發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。

　　在日常的工作中，山東畫院將切實肩負起新的文化使命和責(zé)任，發(fā)揚好“傳幫帶”機制，挖掘梳理研究老一輩藝術(shù)家的藝術(shù)精髓，弘揚當(dāng)代名家優(yōu)秀的創(chuàng)作理念，為青年畫家打造良好的創(chuàng)作展示平臺。

　　今年恰逢美術(shù)創(chuàng)作大年，有兩個重要的節(jié)點即新中國成立75周年和第十四屆全國美展。全國美展是我國最高規(guī)格、最大規(guī)模的國家級美術(shù)作品展覽，五年前的十三屆全國美展山東取得的成績非常優(yōu)異，無論是獲獎率還是入選率，都在全國位列前茅。我作為山東畫院院長，將帶領(lǐng)我們的團隊繼續(xù)努力，力求在藝術(shù)創(chuàng)作中更上一層樓。我們要以優(yōu)秀的作品回報社會、回報國家，堅持文化自信、守正創(chuàng)新，在新的歷史起點上，向藝術(shù)高峰努力攀登。

常朝暉

　　現(xiàn)任山東畫院院長，山東省美術(shù)家協(xié)會副主席，國家一級美術(shù)師，中國國家畫院研究員，中國傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師，中國致公畫院副院長，中國藝術(shù)研究院特聘碩士研究生導(dǎo)師，山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘碩士研究生導(dǎo)師，韓國新羅大學(xué)博士生導(dǎo)師，國家藝術(shù)基金評審專家。

　　（通訊員：于笑顏）