世事紛紜，悉如風(fēng)吹，惟有溫暖的情感不會(huì)隨風(fēng)散。友情和親情，像是生活里的兩束光，不知不覺(jué)已兩相融會(huì)，畫家李學(xué)明先生寫下的這篇文字，清如泉水，暖如惠風(fēng)，我們從中得以了解他和李方玉先生的多年交往。

　　——編者按

　　我與方玉兄

　　文：李學(xué)明

　　歲月如逝，韶光不再。五十多年的時(shí)光像水一樣的去了。如今，三腳兩腳地就走到了眼前，我已過(guò)了古稀，而方玉兄則已迫近耄耋之齡。

　　方玉兄比我大九歲。

　　其實(shí)，若按“五四”新文化以來(lái)文人之間的禮節(jié)來(lái)說(shuō)，稱方玉為兄是不恭的，是不夠禮數(shù)的。然而，從認(rèn)識(shí)方玉兄那天起，父親就讓我叫兄，也就一直這樣稱呼了。

　　在過(guò)去的很多年里，我一直認(rèn)為方玉兄是莘縣人。原因是莘縣城里很多人都知道他，說(shuō)他、談他。特別是喜歡寫字、畫畫的同行，總覺(jué)得能與他相識(shí)，是一種自豪，是一種體面。

　　我父親和方玉兄的父親年輕時(shí)曾一起共事，二人交好，親如兄弟。方玉兄的父親是一位忠厚長(zhǎng)者，我當(dāng)恭恭敬敬地呼為尊翁。

　　忽有一日，父親把我?guī)У搅朔接裥置媲埃赣H囑我叫哥。尊翁則說(shuō)：“這是你兄弟，你要好好待他。”直到如今想起尊翁的這句話，仍然讓人感到一種父愛(ài)般的溫暖。

　　方玉兄那時(shí)正值盛年，意氣風(fēng)發(fā)里透出一種溫文爾雅，氣度溫良而親切。從我第一次站在他身邊看他畫速寫起，就知道我之前的路子已經(jīng)走歪了。他畫，也讓我畫，我畫時(shí)他在一邊認(rèn)真地看，我下筆羞澀，畫不成個(gè)，于是，他還是讓我看他畫，我一時(shí)明白了速寫是這樣下手的。

1986年初春，李方玉（左）和李學(xué)明一起應(yīng)邀于淄博作畫時(shí)留影。

　　上世紀(jì)七十年代，我在曲阜師范大學(xué)藝術(shù)系讀書。那時(shí)交通極不便利，從莘縣到曲阜須在聊城倒一次車先到濟(jì)南，然后坐火車到兗州，從兗州再倒汽車才能到達(dá)曲阜。

　　一個(gè)寒假里，我坐火車到了濟(jì)南，買了第二天回聊城的車票。寄存好行李，搭公共汽車去博物館見(jiàn)方玉兄。當(dāng)時(shí)的博物館在現(xiàn)在的齊魯醫(yī)院那個(gè)位置，大門破舊且低矮。我在畫室里見(jiàn)到了方玉兄，那時(shí)他剛從浙美歸來(lái)，筆下畫的是純正的浙派風(fēng)格。他畫的人物，用筆揮灑自如，用色艷而不俗，格調(diào)清新淡雅，人物活潑潑地動(dòng)人。他當(dāng)時(shí)送了我兩幅畫，其中一幅是哈薩克少女。那少女的眼睛畫的極為精妙，瞳孔是透明的，澄明清澈，活的一般。

　　看他畫完已是晚飯時(shí)候，他把我領(lǐng)到他的宿舍，他去食堂打飯。這是一間很大的房子，是一間老房子，記得地板是木頭的，走在上面咯吱咯吱的響。飯后，二人在燈下還說(shuō)了一些與畫畫有關(guān)的人和事，然后我們倆就擠在一個(gè)床上，抵足而眠。如今思來(lái)，當(dāng)時(shí)似乎有那種“仍溫同被榻，共對(duì)一爐灰”的意味。

　　回到家后，我放下行李便迫不及待地拿出方玉兄的畫臨摹，用鉛筆先在窗子上拷貝下來(lái)，然后再落墨。但怎么也畫不出那種味道來(lái)。從此我知道了，畫國(guó)畫不僅要得形，另外還要在錘煉筆墨上下功夫。

　　又一個(gè)暑假，我又去見(jiàn)方玉兄，恰好浙美的周滄米先生在他畫室里作畫，我一時(shí)激動(dòng)起來(lái)。周先生一頭銀發(fā)，人很和藹，風(fēng)度蘊(yùn)藉，一種高人風(fēng)致。他畫牛也畫人物，我當(dāng)時(shí)覺(jué)得他畫畫用筆痛快淋漓，粗中有細(xì)，一揮而就，真有那種“當(dāng)其下筆風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞”的氣勢(shì)。我看得發(fā)了呆，出了神。后來(lái)他還給我畫了一幅牧牛圖。

　　又有一次來(lái)見(jiàn)方玉兄，那時(shí)他已有了兩間西屋，但房子很矮小。他有三個(gè)孩子，一家五口人，家里滿當(dāng)當(dāng)?shù)?，空間很小。然而，他依舊執(zhí)意讓我住在家里，吃在家里，我只好從命。那一次他領(lǐng)著我拜訪了黑伯龍、柳子谷、王天池先生。見(jiàn)黑伯龍先生好像是在藝術(shù)學(xué)院，他穿了一身的黑，因?yàn)樗鲩T，所以談了一會(huì)也就散了。柳子谷先生住在共青團(tuán)路一個(gè)大雜院里，房子低矮狹窄，真是僅可容膝。不僅屋小，且光線昏暗，白天就要拉著燈。我當(dāng)時(shí)想，這樣的大畫家竟住在如此擠巴的房子里，心里一時(shí)不知什么滋味。王天池先生住在青年西路路東的一個(gè)雜院里，他仙風(fēng)道骨，從容而儒雅，一種神仙骨相。先生見(jiàn)我們來(lái)很是高興，他熱情地讓屋里的一個(gè)小男孩給我們倒水。談笑片刻后，便走到畫案前拿起畫筆給我畫了一幅荔枝蜻蜓圖。他是齊白石的路子，用筆很簡(jiǎn)，下筆很狠、也很辣。

　　見(jiàn)過(guò)這三位先生，他們都給我留下了極深的印象，在我的繪畫生涯里，從此便伏下了一種無(wú)形的動(dòng)力。

　　在五十多年的時(shí)光里，在繪畫上，在做人上，方玉兄一直是我學(xué)習(xí)的標(biāo)桿。他對(duì)老人的孝敬，對(duì)姊妹的關(guān)愛(ài)，對(duì)朋友的真誠(chéng)，對(duì)繪畫的敬業(yè)，都給我留下了很深的印記，從他身上我受到了諸多的啟迪和教益。

　　更令我難忘的是，我一生能以畫畫安身立命，方玉兄在這當(dāng)中起了很大的作用。因?yàn)樵谖胰松膸椎狸P(guān)口，我父親都是先與他商量，聽聽他的思路和建議，然后才作出決定。多少年來(lái)，我一直覺(jué)得自從父親把我領(lǐng)到方玉兄面前的那一刻起，方玉兄真的就把我當(dāng)成了他的小兄弟。這種情誼一直溫暖著我，鼓勵(lì)著我，從我初出茅廬到嚢筆江湖，再到刮垢磨光，一路走來(lái)，方玉兄的所作所為都是給了我一種潛移默化的加持。

　　我是有福的，我的福氣是剛踏入畫畫這個(gè)門檻的時(shí)候，便遇上了這樣的良師益友。

　　這也算是一種緣，這種緣是我的父親和尊翁給結(jié)的。這是上一輩人交好的結(jié)果，是他們給積下的福澤，有了他們的厚誼，才有了我與方玉兄的情意。這種情誼，當(dāng)是世間常說(shuō)起的世交吧。然而，這種古風(fēng)如今已經(jīng)落寞了，人與人之間的情感似乎也寡淡了許多，這是否與這個(gè)時(shí)代有關(guān)。但是，方玉兄一直堅(jiān)守著這種古風(fēng)，可見(jiàn)方玉兄做人的純樸與厚重。

　　方玉兄畫路很寬，山水、花鳥、人物都畫。中年后專攻花鳥，更鐘情墨竹。他的墨竹獨(dú)立于世間。畫竹之外。我用我法畫意中之竹，心中之竹。故而形成了他獨(dú)特的墨竹畫風(fēng)，在省內(nèi)外影響很大。

2010年5月，李方玉與李學(xué)明于畫家村李方玉竹屋居品茗論藝。

　　方玉兄晚年在城郭外有一小院，院中有小圃，春來(lái)埋種，夏時(shí)始獲。也仿佛昔時(shí)齊白石先生那樣，種菜當(dāng)花看。閑居此間，饑來(lái)食圃中青蔬，困來(lái)臥蕉蔭佳處，興來(lái)寫新篁三兩枝，此種日子亦可謂神仙一流人物。

　　孔子的學(xué)生孟子曾有三樂(lè)之說(shuō)，其中一樂(lè)便是：“得天下英才而教育之?！狈接裥值娜似泛退嚻犯姓倭艘慌鸁釔?ài)繪畫的青年才俊，紛紛奔來(lái)拜其門下。如今，已是桃李滿天下。

　　不久前，方玉兄與門生有一個(gè)聯(lián)展，我有幸作為特邀嘉賓參加了這個(gè)展覽。說(shuō)實(shí)在我才真是一個(gè)學(xué)生，一個(gè)老學(xué)生。我覺(jué)得我在方玉兄身邊的時(shí)光，比眼前的這批門生在老師身邊的時(shí)間都要長(zhǎng)，都要早，我真正的是方玉兄的學(xué)生，只是沒(méi)有跪下磕頭而已。

　　世事紛紜，悉如風(fēng)吹，一切都是過(guò)眼云煙。人生一輩子干什么的都有，這才叫社會(huì)。從事筆墨的人，雅致的叫法是創(chuàng)作，也算是一種創(chuàng)造，這種過(guò)程是在一張白紙上，畫幾筆涂幾下這便是畫，這種創(chuàng)造弄好了，還能讓人求、讓人稀罕，最要緊的還能使自己的心思有個(gè)靠頭，也就是給自己的靈魂尋了個(gè)著落。

　　方玉兄畫里有了這個(gè)靠頭，我的畫里似乎也有。

　　我畫里之所以能尋到這個(gè)靠頭，是與方玉兄半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)給我的幫助分不開的。

　　甲辰年春于祉園

  （通訊員：于笑顏）