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王式廓首創(chuàng)毛澤東肖像 《血衣》成絕筆

2012年07月20日 11:33作者:來源:

王式廓

  新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的奠基人之一,20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上重要的現(xiàn)實(shí)主義畫家。他的《改造二流子》、《血衣》、《井岡山會(huì)師》、《參軍》等,是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的經(jīng)典作品,產(chǎn)生了極其重要的歷史影響。

  王其智

  王式廓長(zhǎng)子,天安門城樓毛澤東油畫肖像標(biāo)準(zhǔn)范式創(chuàng)作者之一,創(chuàng)作過天安門城樓、新華門、人民大會(huì)堂、國(guó)務(wù)院等處的毛澤東及其他偉人油畫肖像。后又研習(xí)中國(guó)水墨畫,潛心研究中國(guó)虎畫的新技法,F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

  ◎文/本報(bào)記者 趙卓

  “從延安到北京——王式廓百年紀(jì)念展”不久前在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館落幕。油畫、木刻、素描、速寫,還有鮮為人知的中國(guó)畫和書法,作為新中國(guó)美術(shù)事業(yè)奠基人之一的王式廓,藝術(shù)歷程得以被完整疏理。

  展覽上,有一幅特殊的展品,那是王式廓1940年在延安時(shí)期創(chuàng)作的黑白版畫《毛澤東肖像》,也是目前發(fā)現(xiàn)最早的毛主席肖像畫。更鮮為人知的是,1945年4月中國(guó)共產(chǎn)黨第七次全國(guó)代表大會(huì)會(huì)場(chǎng)中央懸掛的毛主席與朱德雙頭側(cè)面油畫肖像,也是出自王式廓之手。這是第一次在正式場(chǎng)合上懸掛毛主席像。

  一位瘦高的老人駐足畫像前,興奮地和同伴說起這幅主席像,他就是王式廓的長(zhǎng)子王其智。巧合的是,1951年,王其智從中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后留該校偉人肖像畫室工作,參與創(chuàng)作和確立了天安門城樓毛澤東畫像的標(biāo)準(zhǔn)范式,并開始了長(zhǎng)達(dá)27年的創(chuàng)造偉人畫像生涯。

  父親是最早為毛澤東畫像的畫家,兒子是迄今為止中國(guó)當(dāng)代畫毛澤東油畫肖像時(shí)間最長(zhǎng)的畫家。父子兩代畫家已屬少有,兩代人又同為毛澤東畫像,更是難得。

  ■版畫為證 王式廓首創(chuàng)毛澤東畫像

  王式廓是新中國(guó)美術(shù)界的重頭人物,他的素描在中國(guó)現(xiàn)代繪畫史上享有很高的地位,有素描藝術(shù)巨匠的美譽(yù),他的代表作大型素描《血衣》,幾乎家喻戶曉。在第四次全國(guó)文藝代表大會(huì)上,《血衣》還被評(píng)為新中國(guó)成立以來最優(yōu)秀的藝術(shù)作品之一。

  王式廓十八九歲時(shí),就考入山東藝術(shù)師范學(xué)院學(xué)美術(shù),師從李苦禪等諸多名家。后來又想嘗試西方繪畫技法,先后轉(zhuǎn)去北平、杭州和上海求學(xué),有幸成為劉海粟的學(xué)生。隨后他又去日本留學(xué)。

  1937年“七七事變”后他毅然棄學(xué)回國(guó)參加抗日,先是被黨派去山東聊城參加抗日名將范筑先的部隊(duì),做文化宣傳工作,佩中校軍銜。聊城保衛(wèi)戰(zhàn)前夕,范筑先將軍堅(jiān)持在日軍圍城前,把軍中的文化人轉(zhuǎn)移出去,王式廓等人被轉(zhuǎn)移到了南京。

  1938年,不滿國(guó)民黨對(duì)日寇的退讓政策,王式廓?dú)v經(jīng)艱險(xiǎn),奔赴延安。之后,在1940年加入了中國(guó)共產(chǎn)黨,在延安魯迅藝術(shù)學(xué)院教書。新中國(guó)的著名藝術(shù)家力群、華君武、鐘靈等人都是王式廓在延安魯藝的學(xué)生和同事。在延安的窯洞里,他以畫筆和刻刀為抗日武器,創(chuàng)作了大量現(xiàn)實(shí)主義作品。

  也是在這樣的條件下,王式廓以版畫形式,留下了最早一幅毛澤東油畫肖像。王式廓的兒子王其智說,在當(dāng)時(shí)的條件下,缺少顏料,油畫等彩色繪畫完全不可能,版畫便于復(fù)制傳播,是最佳的繪畫形式。

  家人回憶,王式廓最早為毛澤東創(chuàng)作畫像,并非來自政治任務(wù),而是發(fā)自內(nèi)心意愿的創(chuàng)作。王式廓內(nèi)心敬仰毛澤東,覺得需要為這位領(lǐng)導(dǎo)者留下一幅肖像,于是就有了1940年的小幅黑白版畫“毛澤東肖像”。這也是目前已知的最早的毛澤東肖像。

  此后,王式廓還以版畫形式創(chuàng)作過多幅毛澤東肖像。七大會(huì)場(chǎng)中,黨中央第一次決定懸掛毛主席和朱總司令的油畫像,這幅畫也是出于王式廓之手。

  王其智說,當(dāng)時(shí)油畫顏料仍是稀缺品,王式廓省出一些彩色顏料,創(chuàng)作了毛主席的油畫肖像。

  1950年,中央美術(shù)學(xué)院成立,徐悲鴻任院長(zhǎng),王式廓任研究部主任。當(dāng)時(shí),王式廓在國(guó)內(nèi)美術(shù)界已數(shù)腕級(jí)人物,但他仍然保持了創(chuàng)作熱情。1973年4月,他接受中國(guó)革命歷史博物館油畫《血衣》的創(chuàng)作任務(wù),到河南安陽、鞏縣等地搜集素材。在二十幾天中,王式廓每天帶病工作十三四個(gè)小時(shí),留下了幾十幅具有高度藝術(shù)水平的農(nóng)民油畫肖像珍品,最終因勞累過度手握畫筆倒在油畫架旁。

  ■畫牛為梯 王其智獲得機(jī)會(huì)畫主席

  1931年,王式廓的長(zhǎng)子王其智在山東掖縣(現(xiàn)在的萊州)西由鎮(zhèn)街頭西村出生了。

  忙于學(xué)繪畫、教繪畫,王式廓常年游走在北京、上海等地,并沒有時(shí)間照顧家里,但他沒有忘記年幼兒子的成長(zhǎng)。在父子見面有限的時(shí)間內(nèi),王式廓抓緊引導(dǎo)兒子學(xué)習(xí)繪畫,巧的是,正如王式廓小的時(shí)候一樣,王其智從小也愛畫畫。

  家里人說,這就是遺傳。王其智的爺爺雖然生長(zhǎng)在農(nóng)村,也算是個(gè)文化人,喜好書畫,很內(nèi)秀。王式廓從小受其影響,畫畫很好。爺爺希望孫子也和兒子一樣聰明伶俐,起“智”字為名。

  最開始,王其智照著年畫、畫片畫,爺爺奶奶夸他畫得像。這一來,王其智更有興趣畫畫,隨便什么紙都畫,三天兩頭地畫,還找來爸爸的《芥子園畫譜》模仿,畫得饒有興趣。

  王其智說,自己最早的寫生,就是五六歲時(shí)在村頭畫牛。他回憶,那時(shí)春夏秋三季,他們村頭大樹底下常拴著一頭黑牛,挺老實(shí)的,或站或臥,姿勢(shì)豐富。王其智畫牛畫得很像,家里來了客人,爺爺就給人家看他的畫。街坊四鄰中傳開了:“老王家又出了個(gè)小畫家!

  雖然父子見面時(shí)間少,但王其智真正的繪畫啟蒙老師,還是父親。王其智六七歲時(shí),王式廓看了他的畫,非常高興,開始教他練毛筆字。告訴他畫國(guó)畫要從書法練起,用筆是“釘頭鼠尾”,下筆時(shí)筆鋒如釘子般有力,起鋒時(shí)不是“挑”,一挑就“飄”了。要像老鼠尾巴一樣漸漸減力,最后再回鋒。還給他講“墨分五色”,王其智小小年紀(jì)就了解了水墨畫的基本知識(shí)。王式廓兼學(xué)國(guó)畫和西畫,還指導(dǎo)王其智畫素描,為他以后學(xué)畫打下了良好的基礎(chǔ)。

  1949年初,18歲的王其智被父親接到北京,進(jìn)了位于棉花胡同的華北大學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù)。半年后,華北大學(xué)美術(shù)系和國(guó)立北平藝專合并成立了中央美術(shù)學(xué)院。王其智在這里完成了他的美術(shù)學(xué)習(xí)。

  1951年,王其智畢業(yè)。學(xué)校人事科的丁井文找他談話,賣關(guān)子說:“給你分配了工作,工作地點(diǎn)不遠(yuǎn)!焙髞恚跗渲遣胖雷约罕环值綄W(xué)校偉人肖像畫室工作,那里專門給中央領(lǐng)導(dǎo)畫像。在當(dāng)時(shí),畫毛澤東、朱德、周恩來、劉少奇、陳云、林彪、鄧小平和馬恩列斯的大幅油畫像,是個(gè)光榮的政治任務(wù)。

  歷史往往在逐漸演變中形成交會(huì),兩代人不經(jīng)意間人生出現(xiàn)了巧合。王其智也沒有想到的是,在父親創(chuàng)作出毛澤東第一幅版畫肖像11年之后,他也要著手創(chuàng)作毛主席油畫肖像,而且一畫就是27年。

照片為介 畫主席像并非全部寫實(shí)

  半個(gè)世紀(jì)前,中國(guó)百姓把對(duì)共產(chǎn)黨的熱愛凝聚在對(duì)開國(guó)元?jiǎng)椎难瞿街,懸掛領(lǐng)袖畫像成一時(shí)風(fēng)氣。但新中國(guó)百?gòu)U待興,當(dāng)時(shí)的彩色印刷設(shè)備不能完成大幅繪畫肖像的印刷,手畫的領(lǐng)袖畫像一時(shí)也供不應(yīng)求。王其智說:“我們每天的工作就是畫領(lǐng)袖像,那時(shí)黨政重要機(jī)構(gòu)和駐外使領(lǐng)館都會(huì)在顯著位置掛領(lǐng)袖像!

  偉人肖像畫室的畫家們與普通畫家不一樣,他們雖然以照片為基礎(chǔ)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,但更要注意表現(xiàn)領(lǐng)袖的神態(tài)和風(fēng)采。曾任偉人肖像畫室領(lǐng)導(dǎo)的張振仕對(duì)畫室的畫家們說:“周恩來總理建議畫偉人肖像要到中央美術(shù)學(xué)院肖像畫室來,這是對(duì)我們極大的信任。我們不只是要對(duì)著相片畫得像,而且要以藝術(shù)的高度去創(chuàng)作出既形似又傳神的領(lǐng)袖風(fēng)采來。”

  天安門城樓中央懸掛的毛主席像曾幾度變更。最早畫像中毛主席戴八角帽,后來變?yōu)槊夤趥?cè)面仰頭像。后又變?yōu)閭?cè)面分頭平視像。最初懸掛的畫像,相框的上沿一度超過城墻上沿,后來才決定把畫像降低懸掛位置。

  王其智進(jìn)入畫室后,從新交到畫室的毛主席照片中可看出,毛主席的形象又有了一次新的變化。這時(shí),中央將創(chuàng)作毛主席新畫像的任務(wù),交給了張振仕老師帶領(lǐng)的王其智、金石創(chuàng)作小組。能給毛主席畫天安門城樓上的油畫肖像,王其智十分激動(dòng)。王式廓聽說此事后也叮囑他:“你要認(rèn)真研究,仔細(xì)創(chuàng)作好毛主席像,把學(xué)習(xí)到的繪畫技術(shù)都用上,多向老師、前輩學(xué)習(xí)!

  張振仕老師帶領(lǐng)王其智、金石,三人在廣場(chǎng)各個(gè)角度察看比照。因?yàn)閺V場(chǎng)空間大,為彌補(bǔ)視覺效果差,實(shí)際畫像時(shí)比照片要略有改動(dòng)。主席像的臉略加長(zhǎng)一些,臉的顏色相對(duì)來說上部偏紅,中部偏黃,下部偏青,下巴上的痦子適當(dāng)縮小而且色彩還要偏淡。人像頭頂?shù)奶炜樟舳嘁恍,遠(yuǎn)看顯得開闊。

  在研究過程中,王其智提出個(gè)大膽建議,主席的服裝不要像照片那樣有兜蓋。如果畫上兜蓋又畫不全,好像衣服上有個(gè)補(bǔ)丁,影響畫面效果,這是藝術(shù)地表現(xiàn)領(lǐng)袖風(fēng)采的需要。大家試畫了幾次,效果不錯(cuò),領(lǐng)導(dǎo)來審查時(shí)也認(rèn)可了。

  剛開始創(chuàng)作毛主席油畫肖像時(shí),王其智天天在畫室里研究,什么都顧不上。一次,王其智畫了一半,退到遠(yuǎn)處看看效果,一回頭看到父親站在門旁,微笑地沖他點(diǎn)了點(diǎn)頭。“我不知道他什么時(shí)候來的,也不知道他什么時(shí)候走的,更不知道他到底來畫室看過多少次,但我知道,父親始終關(guān)心著我的繪畫。”王其智說。

  過了段時(shí)間,他畫了一張小一點(diǎn)的毛澤東油畫肖像給父親看,父親用畫筆添了些紅色在畫像臉部改了又改。王其智很奇怪,父親解釋,自己幾次去天安門特意看了他們畫的毛主席肖像,因?yàn)樘彀查T城樓的顏色紅得強(qiáng)烈,畫像臉部顏色相比顯得淺了,少了精神,只有臉部色彩加紅才能突出效果。這讓王其智大受啟發(fā)。

  ■標(biāo)準(zhǔn)為綱 所畫主席像能裝一車廂

  領(lǐng)袖畫像,并沒有任何機(jī)構(gòu)發(fā)文確定標(biāo)準(zhǔn)。但張振仕領(lǐng)導(dǎo)的偉人肖像畫室創(chuàng)作的懸掛在天安門城樓上的毛澤東油畫肖像,成為此后多年毛主席油畫肖像沿用的標(biāo)準(zhǔn)。王其智正是參與這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)作的三個(gè)主要人物之一,也是現(xiàn)在唯一健在的一位。

  王其智說,那時(shí)候畫一幅六米的毛主席像,畫布上都要打好方格,確定好之后不會(huì)再動(dòng)。“比如眼角的位置在哪個(gè)方格的哪個(gè)位置,以后無論畫像大小,都是固定的!笔O戮褪欠止ず献鳌M跗渲莻(gè)子高,攀上高梯,畫上半部分,金石個(gè)子矮,畫下半部分。“合作熟練了,兩個(gè)人從不同方向畫,但顏色還能接上,一點(diǎn)偏差沒有。”王其智回憶時(shí),也帶著得意。

  為領(lǐng)袖畫像,有很高的榮譽(yù),但也承擔(dān)一定的風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)時(shí)很少有這樣的巨幅畫像,而懸掛在天安門城樓上的毛主席像,無論遠(yuǎn)看、中看、近看,還是陰天、晴天,都要逼真,這必須發(fā)揮想象力進(jìn)行創(chuàng)作,不可能完全臨摹照片。有一次,細(xì)心的周總理路過發(fā)現(xiàn),主席看上去不夠精神,要求修改。王其智等人仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn),是亮面上的眼睛眼窩畫淺了,把眼部陰影加深后,兩邊的眼睛看上去就對(duì)稱了。王式廓也叮囑兒子,繪畫要講求寫神,畫好形象不難,神似才是最高階段。要畫出領(lǐng)袖的風(fēng)采,畫出偉人的氣韻,把人的氣勢(shì)氣度畫出來,而不是簡(jiǎn)單的照葫蘆畫瓢。

  王其智回憶:“從一參加工作開始,我就畫大型的領(lǐng)袖像。要站著畫,還要爬到架子上去畫。可以說,我這一輩子都是站著干活,爬上爬下地搞創(chuàng)作!币?yàn)橛彤嬜⒅剡h(yuǎn)距離的效果,他畫完一部分,就要從三四米高的畫架上爬下來,跑到遠(yuǎn)處看看效果,再跑回來爬上架子繼續(xù)畫,一天要跑30多趟。

  一次,西哈努克親王訪華,機(jī)場(chǎng)上要豎起6米高的毛主席和西哈努克親王的大幅畫像,迎接貴賓到來。第二天早上飛機(jī)就到,頭一天下午4點(diǎn)多王其智和金石才接到任務(wù)!艾F(xiàn)場(chǎng)搭起畫板、畫架就需要兩三個(gè)小時(shí),第二天10點(diǎn)就要舉行歡迎儀式。用油彩畫畫時(shí),會(huì)滴到下面畫框上,油漆工老師傅還要留出兩個(gè)小時(shí)來補(bǔ)畫框的油漆。也就是說第二天早8點(diǎn)得交活兒!蓖跗渲钦f,他和金石一晚上就在首都機(jī)場(chǎng)廣場(chǎng)上分頭作畫。當(dāng)時(shí)天下著小雪,畫家只能在為畫板臨時(shí)搭的席棚里作畫,盡管手腳凍得麻木了,因?yàn)榫o張,居然頭上和背上畫得冒了汗。

  “這真是最緊張的一次,現(xiàn)在想想都是奇跡。當(dāng)時(shí)根本沒有考慮不可能,因?yàn)楸仨毊嬐。”王其智說,“第二天8點(diǎn)多,席棚一拆,像畫得挺好的,沒耽誤國(guó)家外交大事,金石和我都樂了!

  每完成一幅巨幅肖像,王其智都累得半個(gè)月抬不起胳膊,更不用說巨大的政治壓力、精神壓力和體力消耗。王其智先后繪畫了馬克思、恩格斯、列寧、孫中山、周恩來等多位偉人畫像,從北京站的8米巨幅主席像,到人民大會(huì)堂、新華門、政協(xié)禮堂等處,都有出自他手筆的偉人畫像。1999年,《紐約時(shí)報(bào)》的記者采訪王其智,得知他畫的毛主席像多得可以裝滿一火車廂,卻不計(jì)報(bào)酬,不禁嘖嘖贊佩。

  ■薪火相傳 《血衣》成絕筆《心愿》譜新篇

  1972年,剛剛從牛棚放出來的王式廓,得知王其智一直堅(jiān)持畫毛主席肖像,還利用業(yè)余時(shí)間去油畫寫生,臉上露出多年未見的笑容。

  剛剛恢復(fù)工作的王式廓,迫切地想把素描《血衣》畫成油畫。為了盡快恢復(fù)體力和畫畫的感覺,王式廓一方面加強(qiáng)身體鍛煉,一方面天天作畫,家里又恢復(fù)了往日的氛圍。1973年的一天晚上,王式廓告訴正在作畫的兒子,自己明天要去河南搜集《血衣》的素材。王其智放下手中畫筆,打開父親的畫箱,將要帶的顏料的鉛封口,一個(gè)個(gè)切開,把父親繪畫需要的東西,一一擺進(jìn)畫箱。王其智沒有料到,父親在河南短短20多天內(nèi),畫了70多幅畫,甚至每天要畫六七張人物肖像,終于倒在畫架旁。這一次離別,終成永別。

  上世紀(jì)70年代初,王其智等人受邀為人民大會(huì)堂創(chuàng)作井岡山風(fēng)景油畫。當(dāng)年上井岡山的路崎嶇不平,處處雜草叢生,路況不明,他們?cè)谏矫竦呐阃峦讲缴仙,深一腳淺一腳并借用木棍來打草驚蛇。由于路險(xiǎn),他差點(diǎn)掉下山崖,但終于克服了許多困難完成了寫生的任務(wù),為人民大會(huì)堂創(chuàng)作了巨幅風(fēng)景油畫《井岡山》。在當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)和他們這些青年畫家座談中,一位當(dāng)?shù)氐念I(lǐng)導(dǎo)說:“當(dāng)年有一位大畫家叫王式廓,他來井岡山寫生之后完成了著名的油畫《井岡山會(huì)師》,你們這些搞美術(shù)的小伙子,應(yīng)該都知道吧?”在座的青年畫家都笑了,指著王其智說:“何止是知道王式廓,他就是王式廓的兒子!”

  上世紀(jì)50年代,王式廓的油畫《井岡山會(huì)師》廣為人知,還曾作為建軍30周年紀(jì)念郵票的畫面。十幾年之后,王其智也赴井岡山寫生,創(chuàng)作出油畫《井岡山》懸掛于人民大會(huì)堂貴賓接待廳,成為國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人接待外賓時(shí)的背景油畫,鄧小平和撒切爾夫人就是在這幅畫面前開始商討香港回歸問題。父子兩代畫家,一次次在歷史中暗合、交會(huì)。

  “父親不僅在繪畫手法上給我中肯的指點(diǎn),更重要的是在精神上、在為美術(shù)事業(yè)無私奉獻(xiàn)的精神上,他是我的楷模!蓖跗渲钦f,“我父親教我畫畫,我上學(xué)又學(xué)畫畫,畢業(yè)后領(lǐng)導(dǎo)上分配讓我畫畫。我這一輩子就會(huì)畫畫。現(xiàn)在雖然一把年紀(jì)了,畫畫是我唯一的興趣所在和生活的主要內(nèi)容!

  這是王其智的肺腑之言。時(shí)間也見證著他將這一諾言的兌現(xiàn)。

  上世紀(jì)80年代,王其智已由工作崗位上離休,再也沒有誰給他分配畫領(lǐng)袖像的任務(wù)了。但王其智還陸續(xù)創(chuàng)作了國(guó)家第二代、第三代領(lǐng)導(dǎo)人的油畫巨作,其中影響最大的一幅叫《心愿》。

  《心愿》是反映鄧小平看香港回歸的作品。王其智看到改革開放后國(guó)家的強(qiáng)盛,看到一國(guó)兩制政策落實(shí)和香港的回歸,打心眼兒里覺得鄧小平確實(shí)是偉大的總設(shè)計(jì)師。“小平同志生前希望在香港回歸時(shí),能踏上屬于中國(guó)自己的領(lǐng)土香港特別行政區(qū)看看,但小平同志沒有等到那一天就走了。作為畫家,我有責(zé)任在美術(shù)作品里實(shí)現(xiàn)小平同志的夙愿。”于是,一幅名為《心愿》的油畫作品完成,畫中香港維多利亞海灣蔚藍(lán)的海水和岸邊林立的高樓大廈襯托出鄧小平的微笑和自豪。

  直到最近,王其智仍在創(chuàng)作新的偉人油畫。他把家里最大的客廳當(dāng)做了畫室,畫室里掛著多幅油彩的領(lǐng)袖畫像,畫案上既有中國(guó)的文房四寶,也有油畫筆、油彩和調(diào)色板。81歲的王其智說,自己每天仍然保持6個(gè)小時(shí)的創(chuàng)作時(shí)間,他還要?jiǎng)?chuàng)作許許多多作品。

  今年5月6日,中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館隆重舉行“王式廓誕辰100周年紀(jì)念大會(huì)”,并同時(shí)舉行“從延安到北京——王式廓百年紀(jì)念展”開幕式、紀(jì)念王式廓百年誕辰座談會(huì)、王式廓藝術(shù)成就學(xué)術(shù)研討會(huì)等,以多種形式紀(jì)念緬懷王式廓先生。教育部、文化部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)與中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)多家單位聯(lián)合舉辦這樣大型的紀(jì)念活動(dòng),實(shí)屬難得。原中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席靳尚誼說:“王式廓的藝術(shù)高度至今還沒有被完全認(rèn)識(shí)到!

  81歲高齡的王其智來到父親作品展覽的開幕式。作為王式廓唯一的兒子,一向低調(diào)的他,認(rèn)真地觀看著父親的畫作。在父親創(chuàng)作的版畫《毛澤東像》前,他抬起手指著這幅畫述說其中的故事。有觀眾認(rèn)出他來,要求在畫像前合影,老人雖很疲憊,但卻一一滿足要求。

  在王式廓百年紀(jì)念展舉行的同時(shí),“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立九十周年中國(guó)油畫展”也在中國(guó)美術(shù)館開幕,王其智的三幅油畫巨作《毛澤東肖像》、《心愿》、《傳承》入展。一家兩代畫家,同時(shí)在北京重大美術(shù)展覽上展出,父子再度精神相會(huì)。

  “近40年來,對(duì)父親的回憶常常伴隨在我的生活和工作中。”老人說這話的時(shí)候,面色平靜,內(nèi)心的感情只有他自己能夠體會(huì)。

責(zé)任編輯:陶云江

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