孫其峰

2014-12-24 14:02:00來(lái)源:大眾網(wǎng) 作者:
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  歷來(lái)有“善畫者亦善書”之說(shuō),元人趙孟頫有一首詩(shī):“石如飛白木如籀,寫竹還應(yīng)八法通,若也有人能會(huì)此,須知書畫本來(lái)同!毙蜗缶唧w地道出了書畫密不可分的血緣關(guān)系。畫家的書法多具個(gè)性,像倪瓚、徐渭、八大、石濤、傅山、金農(nóng)、鄭燮等,無(wú)不如此。近現(xiàn)代吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、劉海粟、陸儼少等國(guó)畫大師,同樣在書法藝術(shù)上出類拔萃,成就卓越。所以當(dāng)聽說(shuō)中國(guó)書協(xié)把第三屆蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)授予九十高齡的著名畫家孫其峰先生時(shí),我沒有一絲驚訝。

  我的收藏是從書法開始的,說(shuō)來(lái)可笑,當(dāng)年斗膽向先生求書時(shí),不并不知道先生是著名畫家,只是喜歡先生的隸書而已。他的隸書造詣高,具特色,遒練的用筆和蒼勁灑脫的韻味,在當(dāng)今眾多以隸書名世的書法家中,獨(dú)具一格。先生滿足了我這個(gè)無(wú)知小青年的要求,先后兩次送我的書法都是隸書。

  隸書,又稱“佐書”,是始于秦代,通用于漢魏的一種書體。據(jù)晉代衛(wèi)恒《四體書勢(shì)》記:“秦既用篆,奏事繁多,篆字難成,即令隸人(胥吏)佐書,曰隸字。”隸書在秦代和漢代的使用中不斷發(fā)展完善,成為筆勢(shì)、結(jié)構(gòu)完全不同于篆書,形體扁平方折,便于書寫的書體。從漢末,經(jīng)魏晉的完善,楷書成為普遍通用的字體后,隸書逐漸退出實(shí)用領(lǐng)域,書家也很少涉及。至清代乾嘉年間,隨著金石學(xué)的興起,文人、書法家們的目光又重新投向了漢代碑刻上的隸書。漢隸結(jié)體的古樸多樣、筆勢(shì)的生動(dòng)遒勁,使看貫了法帖的書家耳目一新,遂掀起了寫漢隸的風(fēng)潮,出現(xiàn)了許多以隸書名世的如鄧石如、伊秉綬、何紹基等書法大家。但在他們之后寫隸書的,一如啟功先生所言:“不難在精工,而難在脫俗!毖酝庵馐,他們功夫很好,但有些做作而顯得俗氣。

  孫其峰先生從40年代起便開始臨習(xí)《史晨》、《張遷》、《曹全》、《華山》等著名漢代碑刻,在結(jié)構(gòu)和筆畫上,下過大功夫,可謂達(dá)到了“精工”的程度。隨著考古學(xué)的發(fā)展,20世紀(jì)出土了大量漢簡(jiǎn)。這些簡(jiǎn)牘的書寫者大多數(shù)是漢代下層士吏或民間書手,故風(fēng)格多樣,有天然、純樸之古趣。孫其峰偏愛居延、武威、甘谷等地出土的漢簡(jiǎn),曾對(duì)它們進(jìn)行過非常理智的摹寫和研究,他認(rèn)為:“簡(jiǎn)書非書法家所為,良莠不齊,學(xué)時(shí)不可不分精蕪,須挑肥揀瘦,去粗取精。”孫先生對(duì)漢簡(jiǎn)采取了既有借鑒,也有取舍,不徒襲其貌,而是得其神髓,將其橫扁結(jié)體和純?nèi)巫匀坏纳袼枧c碑刻的古拙敦厚融于一爐,創(chuàng)造了姿致灑脫、風(fēng)骨遒勁的新風(fēng)格。

  80年代以后,他的隸書脫俗自立,結(jié)字十分注重橫向的展勢(shì),加重加寬左邊的“撇”筆和右邊的“捺”筆,使之像鳥翼一樣向左右伸展,頗有飛動(dòng)之勢(shì)。筆法樸厚、勁健,典雅而饒有畫意。孫其峰先生總結(jié)他學(xué)書經(jīng)驗(yàn)時(shí),有一條叫做“淺嘗輒止”。這本是含有見異思遷、不求深入的意思詞,在他這里實(shí)際上是“轉(zhuǎn)益多師”、“為我所用”。他常說(shuō)學(xué)習(xí)書法今人應(yīng)與古人有些區(qū)別,當(dāng)代生活繁忙,學(xué)書法的文化氛圍遠(yuǎn)非古代可比,像何紹基那樣每種漢碑臨數(shù)百遍難以做到,年歲大的人更難做到。我曾見過他寫給山東濟(jì)寧市書法家劉承闿的一通信札:“專寫一種容易被限住,不妨試試看。我看你有一方圖章叫‘逍遙法內(nèi)’,我認(rèn)為你再老一些就不必拘于‘法’了,要‘自我立法’,我送你八個(gè)字,作為將來(lái)追求目標(biāo):‘逍遙法外’‘過河拆橋’。此八字作人固不可,然施之在書,亦有可取處!边@里我們不難理解孫其峰先生說(shuō)的“挑肥揀瘦”“逍遙法外”“過河拆橋”自有其深意,理解先生決沒有否定循序漸進(jìn)和刻苦錘煉基本功的意思。但他強(qiáng)調(diào)基本功的可貴在于“為我所用”,是無(wú)可置疑的,是值得當(dāng)代書法家深思的。

  作為畫家的孫其峰,在繪畫與書法的關(guān)系上也有很深的見解和體會(huì),他說(shuō)“古人只強(qiáng)調(diào)以書法入畫,在實(shí)踐中體會(huì)到以畫法入書也一樣可能起到生發(fā)作用!边@在他的書法作品的章法和水墨處理上都有充分的體現(xiàn),使他的作品墨色淋漓,韻味十足。

  二十年前我與孫其峰先生有過書信往來(lái),那時(shí)他因所居住的宇緯路大院舊樓改建,遷至254部隊(duì)醫(yī)院由樓道改裝的房間暫居,后借住天津水晶宮飯店,因南臨水塘,遂命其室“望湖樓”。六年后,先生在故鄉(xiāng)招遠(yuǎn)筑“歸園”別業(yè),并于是年夏移家“歸園”,名其二層小樓曰“矚遠(yuǎn)山樓”。這些年,聽說(shuō)先生大部分時(shí)間住在招遠(yuǎn),我沒敢再去討?zhàn)埨先思,再過兩個(gè)月就是先生九十周歲華誕了,恰逢中國(guó)書協(xié)授予他“蘭亭獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)”,草成此文,恭祝先生健康長(zhǎng)壽,藝術(shù)長(zhǎng)青。

  

  孫其峰簡(jiǎn)介:曾用名奇峰,別署雙槐樓主、求異存同齋主,1920年3月10日出生于山東省招遠(yuǎn)縣石對(duì)頭村。1935年夏考入招遠(yuǎn)縣中學(xué),師從萊陽(yáng)人徐人眾先生學(xué)習(xí)書畫。1941年由于生活窘迫,遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),投奔到在北平生活的舅父王友石家。王友石是北平擅長(zhǎng)大寫意的花鳥畫家。1944年秋天,考取北平藝專國(guó)畫科,花鳥畫受益于汪慎生、王友石;山水畫受益于秦仲文、溥松窗;書法受益于黃賓虹、羅復(fù)戡;篆刻受益于壽石工和金禹民。他特別刻苦用功,老師們對(duì)他十分厚愛。汪慎生老師、金禹民老師讓他到家里學(xué)習(xí),免收他的學(xué)費(fèi),也不準(zhǔn)他送禮。他們都無(wú)保留地向他傳授花鳥畫和書法篆刻的技藝。1946年徐悲鴻先生到北平主持北平藝專工作,孫其峰又受到徐悲鴻教育思想的影響,接受素描的嚴(yán)格訓(xùn)練,為他的藝術(shù)生涯打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。徐悲鴻先生也很賞識(shí)孫其峰,曾收購(gòu)過他的作品,資助他學(xué)習(xí)費(fèi)用。孫其峰在北平學(xué)習(xí)艱苦,冬天里住房?jī)?nèi)生不起爐火。1949年迎來(lái)了全國(guó)解放,1952年,孫其峰被調(diào)入天津藝術(shù)師范學(xué)院美術(shù)系(天津美術(shù)學(xué)院前身),從系秘書到系主任到副院長(zhǎng),同時(shí)又忙于教學(xué),并堅(jiān)持寫字作畫。目前孫其峰教授任天津美術(shù)學(xué)院顧問、兼任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫研究院院務(wù)委員、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、天津市政協(xié)常務(wù)委員會(huì)委員等職。

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責(zé)任編輯:夏莉娟

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